¿Para qué me viniste a buscar si ni siquiera me mirás? (una ópera)

Fuimos el sábado a pasado a Montevideo a ver la preciosa puesta en escena que hizo La Fura dels Baus de Orfeo ed Euridice en el Teatro Solís.
En el comienzo, el escenario no era más que una caja roja con el título y el autor de la ópera a la que asistiríamos. Nos asomamos un poco más para ver dónde estaba el foso de la orquesta. ¿No habría música en vivo? La sorpresa fue al ver entrar a los músicos de riguroso cat suit blanco y azul, con sus instrumentos bajo el brazo, trepar por el escenario, rebatir una serie de puertas-trampa que estaban en el piso (y que serían usadas de atriles) y meterse de bajo del escenario. Los músicos serían músicos y Furias y demás acompañantes de Orfeo en su descenso al reino de los muertos. Casi de inmediato se reveló el misterio de la escenografía: mapping mediante la caja roja del escenario fue una villa italiana (en la que también tocaban los mismos músicos que encontrábamos en escena), y una serie de escenarios dantescos y, más bien dignos del Prospero's Books de Greenaway (nada se gana, nada se pierde, todo se transforma. Y muchas veces, sucede con la mejor de las calidades).
Rico en simbolismos el reino de los muertos será el lugar del tiempo, de las gárgolas, de las escrituras indescifrables. Contando con una boca de escena no demasiado grande se decidió quitar gente del escenario: el Amor se descuelga con una roldana desde el Paraíso hasta el escenario por encima de la platea y desde allí se dedica a sortear sus coloraturas (precioso timbre el de Sandra Scorza) y Orfeo que debe descender al Hades, pasa sus últimos momentos en el reino de los vivos a tres metros por sonbre el escenario, sobre una tarima que luego, en otro ángulo de inclinación, será el camino que deban recorrer los esposos. Así como indica el texto, Orfeo descenderá pero sobre un plano inclinado a 90º y con un arnés que la sostiene (en paralelo al suelo).
Una Euridice de timbre limpio (es a ella a quien pertenece la queja, que la obra asocia con el eterno femenino: "para qué me viniste a buscar si ni siquiera me vas a mirar". El sábado el rol fue cantado por Marianne Cardoso) y una Orfeo (Mariella Nocetti) que se banca las alturas, canta todas la notas y agrega unas fiorituras bien resueltas a la esperadísima "Che farò senza Euridice" que canta (y es una lástima) estando sola en el escenario.
Como nota mundana, delicioso el kebab que se puede comer frente al teatro y que sirve para cerrar una linda noche.

(Volviendo después de algunos años sobre el tema de los roles masculinos cantados por mezzos).